为什么苹果和MUJI的设计师,都爱这
北京哪个湿疹医院好 http://pf.39.net/bdfyy/bdfzd/210516/8956187.html现在买小家电，如果想要优质的，我想很多人会一步到位选Dyson；想要性价高的，小米、飞科等等国牌，也能用两百块搞定。像德国博朗这样的电器老牌，好像上下没挨着，在大部分消费者眼里显得很没存在感。博朗之前给我的感觉也是一个平平无奇的优等生。产品质量很好，但买电器时完全不会第一个想到它。除了品质和实用性，这个牌子好像没有太多吸引消费者的点。我是在一个设计同事的朋友圈看到了博朗前设计师DieterRams的采访截图，才知道原来他们以前的设计这么有坚持。Rams在上面这段话比喻的是产品logo：当你去到一个新地方，应该轻声自我介绍，而不是大喊大叫。而作为logo，放在产品背面，或者在正面占一小块面积，也就足够了。像他年设计的T3收音机，正面只保留了必备的出音孔和旋钮，logo直接放到了机身背面。如果喜欢苹果和MUJI这样的极简品牌，看到Rams的设计你一定也会被吸引。而且要说极简设计，Rams才是苹果和MUJI的“老师”，这两个公司的主设计师乔纳森·伊夫和深泽直人都不止一次表达过Rams对他们的影响和震荡。苹果的前首席设计官伊夫经常赞叹Rams是他的榜样和灵感来源，在iPod上市时他们还亲自把它送给Rams表示感谢。像前面提到的T3收音机，苹果的iPod就借鉴了圆型按钮和方屏的分布：而且苹果从年第一代iPod到年的iPodclassic都沿用了这样的分布设计，这批iPod也是当年不折不扣的爆款，5年时间突破了1亿销量。除了iPod，第一代iPhone的计算器页面也借鉴了Rams在年设计的ET33计算器：年，苹果的礼品商店收藏了博朗同系列的ET55计算器，还印上了苹果的logo。他们在产品的介绍上写：我们把苹果logo印在这款产品上，因为欣赏它的品质。我们早该做出这样的产品了。这个现在看来平平无奇的计算器，在当年被公认为人体工程学设计的典范，凸面半球形按键在当时也是全球首创。后来的计算器基本都沿用了这样的造型设计和按键分布，因为作为计算器来说，它一诞生就交出了最准确的答案，基本没多少优化空间了。除了iPod和iPhone，苹果以前的Mac主机、显示屏等等都跟博朗之前的产品有很多相似之处。而这些伟大产品的启蒙之源，其实来自Rams一个不起眼的作品——年设计的MPZ2榨汁机。以榨汁机的功能来说，放在当年也不算尖端科技，但伊夫形容自己完全被小时候家里这款机器给迷住了。伊夫评价这款榨汁机“大胆、纯粹、比例完美、连贯、毫不费力......”总之，让他四十年来还能体会到深刻的共鸣。这其实也能看出Rams设计的经典普遍性。不管是高精尖的晶体管收音机，还是家常的榨汁机、打火机，都能做得几近满分。Rams在年加入德国博朗，6年后成为设计总监，年离职，这四十年可以说创造了博朗品牌乃至整个工业设计史的黄金年代。虽然Rams并不太在意外界授予的头衔，但我觉得用“设计教父”来总结他的地位和影响完全不夸张。MUJI的主设计师深泽直人曾说，Rams是给后来的设计师们“写教材”的人。他践行并且提出的「设计十诫」，也是设计师们的重要功课，几乎成了苹果、MUJI等等公司的设计准则。Rams的「设计十诫」用10个关键词提炼出来，就是：创新、实用、有美感、易于操作、克制、诚实、耐用、细致、环保、精简。这里面的每个词，都能从Rams的设计体现出来。创新和实用，从Rams加入博朗的第一个作品SK4唱片机就能充分展示。在SK4出现之前，收音机和唱片机是体型巨大的笨重柜体形式，完全是一个大型家具。博朗之前的SK4是个木箱和金属结合的大型电器，音量一大金属盖子就会发出噪音，问题一直没解决。年Rams入职后，直接用新兴材料有机玻璃做了机身顶盖，完美解决了噪音问题，成品也非常惊艳。这款唱片机在当时被称为“白雪公主之棺”。有的说这是业界赞美，也有的说是讽刺，因为当时业界完全不认可有机玻璃这种新兴材料。但无论赞美或讽刺都掩盖不了SK4的经典。这是第一次，用户从玻璃盖中就能看到简约清晰的操作界面，按钮间精准的间隔和对齐方式，强迫症看了大呼过瘾。?bilibili：ChrisLex除了SK4唱片机，Rams还在年设计了世界上第一个随身听TP1，距离年索尼发行第一个walkman整整领先了二十年。TP1结合了双重功能，上半部分是便携收音机，下半部分是黑胶唱片机，可以拆分使用。机身各个部分的分布都是通过黄金比例精密计算得来的，直逼建筑工程图的严谨度。?bilibili：ChrisLex除了创新性，Rams「设计十诫」里的克制或者说谦逊也非常让人敬佩。他在博朗的大部分作品是灰白色系，其实不是出于对极简风格的偏好，而是朴素地想把鲜艳颜色留给最需要突出功能的部位。他们希望通过色彩和控制单元的排布，让用户一眼看去就知道怎么使用产品。比如博朗经典的收音机系列，最醒目的橙色键负责最重要的FM功能，绿键是电源开关，其它无关紧要的按钮则是跟机身相同或相近的灰白色。大到唱片机，小到打火机，Rams都秉着“不用的时候就消失”这个理念。色调尽量清淡，把亮色留给关键部位；logo尽量小，或者直接印机身背面，让产品的外观有美感但不喧宾夺主。而且他觉得市场上已经有很多同类产品，那么大家更应该低调一些，埋头苦攻品质，而不是用设计和外观争奇斗艳，这样才能给其它产品发挥的空间。Rams的克制延伸到了什么程度呢？在纪录片里有人请他在书上签名，他也坚持只签背面，因为不想让logo、签名这样“无关紧要”的东西破坏美感。「设计十诫」里的的易于操作性，也是Rams作品绕不开的亮点。他在年设计的桌面电风扇，哪怕第一次使用的人，也能从两个档位的简洁按钮，还有风扇和机身的不同透明度区分出不同部件的职责。另一款风扇取暖器上的橙色标记，也让人一眼就能看懂旋转方向代表的风量大小，靠直觉就知道怎么使用产品。好的产品本身就是个说明书。而出色的设计师，都是自己啃下数不清的技术难题，最后只呈现一个轻盈简洁的产品，让用户闭着眼睛就能享受它的便捷。我在年上映的Rams纪录片里注意到，他家里用的咖啡机还是他在年设计的KF20，全身就一个开关，操作十足“傻瓜”。这款咖啡机距离发行已经46年，可见产品有多耐用。经久耐用一直是Rams坚持的设计理念。比如上世纪六十年代这款壁挂式唱机系统，是直接固定在墙面的设置，为了获得绝佳音质，消费者要做一个近乎永久性的购买决定。博朗品牌在去年复刻升级了这款唱机，并且也在介绍里说，至少能用56年~Rams在年给家具品牌Vitsoe设计的置物架，也能看出他对产品耐用性的偏执。他认为家具设计必须要脱离物欲，而不是肤浅的潮流符号。所以设计、材料和制作都必须具备高品质，功能也必须有灵活性来适应跨年度的生活方式变化。销售至今，也被称为“值得托付终身的产品之一”。它的外表非常平凡，像空白画板一样，可以任由顾客在上面放置东西。随着时间的推移，家里的装潢和摆设可能发生各种变化，但可以跟随主人的需求变化组装形式，适应新的家装风格，以平凡应万变。Rams住了五十多年的家里，也用自己设计的作为家电品牌博朗的设计总监，Rams去设计家具其实有个小故事。当时主管公司的是博朗兄弟Artur和Erwin，当Rams跟他们提出要为另一个品牌设计家具时，Erwin告诉他：去吧，这能帮助我们卖收音机。这也能看出Rams在刚加入博朗时，遇到的老板挺开明。很多置物架的图片上都能看到博朗电器但在年，美国的吉列公司收购了博朗大部分股份，博朗兄弟也被迫离开了父亲的公司。吉列掌管博朗期间，Rams跟高层的分歧越来越大，他反对为了迎合市场不断改变设计，最终在年离开博朗，直接加入了之前合作的家具公司Vitsoe。Vitsoe品牌只制造和出售Rams设计的三种商品：置物架、座椅、茶几，可见有多惜才。在为博朗工作的40年里，Rams指导和设计了五百多件产品，收音机、剃须刀、咖啡机、计算器等等都被世界各地的博物馆永久收藏。我们现在总会把设计师看成艺术家一样的角色，但那些标新立异的噱头过后，不见得有多少赢家能担起“艺术家”的分量。而Rams在设计他的电器时，就埋头想着怎么耐用、怎么减轻存在感、怎么给同行留点发挥空间...反而是这些朴素的信念，呈现了一个又一个艺术品。深泽直人评价Rams是第一个产品设计师，也是最后一个。Rams从博朗离职，也可以说是博朗和整个工业设计黄金史的一个句点。现在已经很难买到Rams在博朗的作品，但我想分享他故事和作品的意义，就在于偶尔回看一下前人的信念和硕果。也许在快速疯狂的迭代、消费、资源浪费之后，Rams经久耐用、lessandbetter的设计理念，又会成为下一个消费浪潮的渴望。撰文/鸟三设计/Judy预览时标签不可点收录于合集#个上一篇下一篇
上一篇文章： 居家防疫,ldquo疫rdquo 下一篇文章： 详解红米k40pro和一加8T区别是
转载请注明：http://www.abuoumao.com/hyfw/109.html
